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分析电影里的变形镜头 首页>分析电影里的变形镜头

在影视行业中,无论是电影还是电视剧,往往都会出现续集后劲不足难以达到原作的高度,然而。也有部分作品是例外,其中国外动作片《疾速追杀》的续集《疾速特工》就是其中一例。《疾速特工》的成功除了脱离不了两大主演的回归之外,还脱离不了重要的新成员DFF摄影指导丹?罗斯特辛(Dan Laustsen)的加入,他的加入为《疾速特工》带来一种新的画面风格。在《疾速追杀》中,用的是一套其它品牌的变形镜头,但是由于难以控制炫光,不得已夜晚的外景采用了球面镜头,而丹?罗斯特辛则大胆地提出了全部用变形镜头。过去几年丹?罗斯特辛拍摄的所有电影用的都是Master Prime,在我看来它们是这个星球上的镜头,我喜欢它们的画面,干净、锐利。他们已经测试过很多其它厂商的变形镜头了,所以觉得也应该给Master Anamorphic一次机会。测试结果很惊艳,查德本希望保留一些眩光,但是根本做不到,因为这些镜头的光学品质太高。幸运的是,ARRI Rental美国分公司给他们想出一套理想的方案,满足了我们的需求。 这套镜头的并没有什么光或者别的方面的限制,在进行手持、升降车切换的时候由于外形尺寸和过去用的Master Prime一样,也完全没有阻碍,而由于变形镜头和ALEXA高品质影像传感器的原因,在对焦方面有难度,也被优秀的跟焦员解决了。保留炫光的解决方案。ARRI Rental根据胶片年代镜头后端套一只尼龙丝袜的建议。他们就专门针对ALEXA XT改造了一套内部滤镜,组合不同数量的横线或挡板,因此夜景时可以用细线,日景时用更粗的尼龙,还能和ND滤镜搭配使用。丹?罗斯特辛和查德都对终的效果很满意,因为这样在高光位置有很漂亮的眩光,同时画面依然极其锐利。丹?罗斯特辛说,整部影片都是用这些眩光滤镜拍摄的。我更喜欢这种方式,比起无镀膜的镜头,眩光滤镜能给我全面的控制能力。眩光常常会让黑场泛白,但我们可以精确控制各个场景眩光的量,同时保持黑场够黑,保持Master Anamorphic的锐利度。 丹?罗斯特辛不是那种喜欢随时光圈大开的摄影师,他倾向于T2.8到T4。不过当然了,时不时还是需要打开光圈,因为在很多场景里,镜头越快帮助越大。在罗马的一些剧情里,他们用大光圈拍了一些高速的动作场景,Master Anamorphic在T1.9下的表现实在惊人,丹?罗斯特选择Master Anamorphic的其中一个原因是从四角到,从底部到顶部,它们都特别锐利。他对变形镜头的散焦效果不是很感冒,更不希望出现在这部电影里,他们想要一种亮丽、高对比的画面风格,老式的变形镜头太软,达不到要求。为了找到合适的镜头做过大量测试,毫无疑问,他们做了正确的选择。 本文来源于南京宣传片拍摄制作公司---创艺享传媒,专业影视广告,宣传片制作。如果您有宣传片制作需要或疑问,欢迎致电 025-66035229 咨询!


    

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