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从作品分析诺兰的导演风格 首页>从作品分析诺兰的导演风格

暑期档来临,前面也介绍了好几部暑期档电影和他们相关的人物,今天就来说说其中热的一部《敦刻尔克》,应该是说说它背后的男人——克里斯托弗·诺兰。他被誉为当今影坛能推陈出新、不断颠覆自己的电影导演、制片,代表作有《盗梦空间》、《蝙蝠侠暗夜骑士》还有不久前上映的《星际穿越》。今年夏天,他的新片《敦刻尔克》卷起了一股浪潮。每当导演开始构思一个故事,必然是从一个能打动他的主题出发。但《敦刻尔克》这种基于真实事件的史诗战争片似乎一直不是诺兰的口味。这一次又是因为什么让他决定要拍《敦刻尔克》呢?“这是人类伟大的故事之一,同时也是我一生中听到的有悬念的情形。”诺兰说,“有40万人——全部英军——被困在敦刻尔克的海滩上。他们背后就是海,家乡就在仅仅26英里之外,但却似乎永远也到不了。敌人正在逼近。你只有两个选择要么投降,要么死。我觉得这是有悬念的情形,也是我在这部电影中感兴趣的部分。”诺兰说,“真实故事中打动我的就是它包含了众多的方面和许多不同的背景。 你的部队困在地面上,在海上,面临着死亡或者投降的抉择。同时你的同伴正在船上,勇敢的穿越英吉利海峡,还有驱逐舰上的海军——所有这些不同的人或事都要视觉化的展现给观众。坦白说,这需要极大的热情和努力才能完成。然后在试着从技术层面去设计动作,让观众能切实体验到那种张力——要让你身历其境。这对我来说是一次有趣的挑战,我也花了很多时间在这件事上。这不是战争片,这是一个“活下来”的故事。诺兰大神似乎并不认为《敦刻尔克》是一部战争片,而是一个关于“活下来”的故事。这部电影在CinemaCon(美国电影产业大会)上试映时,诺兰向美联社解释,这部电影因为“紧张刺激的战争场面和时不时出现的脏话”而被分级为PG-13(家长需要特别注意)。他也明确地表示,这部影片将会以观众前所未见的方式去呈现那场的法国战役。“我所有的商业大片都被分级为PG-13,”诺兰表示,“这让我在工作的时候感到很自在。 《敦刻尔克》不是一部战争电影。它首先是一部悬疑电影,讲的是一个关于‘活下来’的故事。这部电影里有很多张力十足的场面,但我们并不需要去展现那些血腥的战争搏斗场面。以前很多战争电影在残酷与血腥的表现上已经做的十分优秀了。我们这次真是很想走一条不同的路,试着用一种不同的方式去呈现那种战争的张力。我希望各种各样不同的人都能从这种体验中得到些东西。”简单故事,复杂叙事。导演曾经透露过电影将会被分为陆(菲恩怀特海德,哈利斯泰尔斯)、海(希利安墨菲,马克里兰斯)、空(汤姆哈迪)三个章节。每个章节都会透过不同的视角来展示这场战争的不同侧面。当面对法国杂志《Premiere》时,诺兰说:“对于身陷这场战斗中的士兵们来说,有很多事件发生在不同的瞬间。在陆地上,有一些士兵被困在沙滩上长达一周;在海上,可能只持续了一整天;如果你是要飞往敦刻尔克,英国的‘喷火’战斗机只能携带飞行一小时所需的燃料。要将这些不同的历史视角糅合在一部电影里,我们必须将它变成不同层面的历史瞬间,然后混合在一起,呈现给观众。所以,尽管这是一个非常简单的故事,但我们依旧使用了十分复杂精巧的叙事结构。” 相信每部诺兰的片子都会在叙事上给观众,尤其是他的影迷带来惊喜。小编本人也曾迷醉于《追随》、《记忆碎片》的剪辑手法和叙事结构。当谈到这部影片所带来的惊喜时,诺兰说:“我觉得特别是对于了解敦刻尔克这个故事的人,他们也许会对那种十足的张力感到惊喜。这是个充满悬念的故事,我们也很努力试着去公正地看待这个故事。这个节奏很紧张,叙事场面和动作场面都是张力十足的。这也是一种我以前从未尝试过的节奏。”诺兰还有一个很的习惯,就是能实拍绝不用特效。当拍《盗梦空间》时,他以的基地爆炸倾倒的样子不好看为由,重拍了三次。注意这里用的不是电脑特效,而是把那座十层楼高的建筑盖了三次,炸了三次。这次为了拍摄逼真的空战镜头,诺兰真的使用了当时的战斗机。更有传言说,诺兰炸了一架英国“喷火”式古董机。 “(炸古董机)不是真的。但我理解这种谣言的原因,是因为我们确实用了很多真飞机。我们就是在用真飞机试验,找寻这种飞机在当时进行空战的方式。然后我们也的复制了一架飞机用于拍摄撞毁的镜头。我想这两件事情被弄混了。我们是不会真的撞毁一架古董机的。他们太过珍贵了,我不只是说价格上珍贵。比如“喷火”战斗机,那是人类设计的伟大的机械,是十分美好的东西。”紧接着他又说到了空战。“我觉得没有人像我们这样拍摄空战。我的摄影指导,霍伊特·凡·霍特玛永远不肯放弃。当时我们想把摄影机放进驾驶舱里,同时驾驶这架飞机,但发现摄影机太大了,放不进去。我们只好制造了一种浮潜镜头,将摄影机放入。我们需要和飞行员还有飞机的主人一起来完成那些镜头,使它看起来尽可能的逼真。” 谈到空中拍摄的危险性,诺兰说:“因为是与空中拍摄有关,所以安全是重要的事情。所以有困难是可以预见的。困难的是到底怎么样拍才能是安全的。这也牵涉到工程学的问题,你不得不花费数月的时间去想办法如何让飞机保持平衡,还有风阻是多大。所有这些事情都让我们几个月一直连轴转。你把危险动作都列在纸上,然后飞行员升空,实际演练保证这些动作的安全性。那感觉起来是很危险,但也是特别刺激。同时,我们也确实很努力地使用音效和音乐使观众得到身临其境的体验。”诺兰还大发感慨:“我想每个孩子,特别是英国的孩子,都希望能驾驶一架‘喷火’战斗机。这对我来说是一次非凡的体验。我希望能带给观众和我一样的体验,就把巨大的IMAX摄像机放进那架古老的狭窄的飞机里。在敦刻尔克上空,驾驶“喷火”战斗机空战是一次的体验,实在是棒极了。这次体验我将会记住一辈子。” “说实话,我觉得《敦刻尔克》代表了这些年来IMAX电影的一个。我们所关注的全部问题都是如何运用这种电影格式,带给所有观众,真切的两小时体验。”诺兰谈到这次对IMAX技术的革新时,说道,“这部电影的IMAX镜头远远多于我以往的电影。整部电影都是大画幅摄影,我以前从没这么拍过。我之前很少有人做过,也没人使用过如此多的IMAX镜头。大部分都是以IMAX格式拍摄的。每拍一部IMAX电影,我就越来越了解如何使用那些相机。我们终为这种尺寸的摄影机找到了一种独特的方式,把IMAX带入了一个不同寻常的境地。这些画面的质量自己就能说明问题。我觉得它将会是一次非常令人兴奋的展示,尤其是在IMAX影院里。” 本片的剪辑李史密斯曾透露,这部片子“对白很少”。诺兰说道:“对角色的移情作用对讲好他们的故事而言没有任何帮助。我不想使用对话来讲述那些人的故事。关键的问题并不是他们是谁?或者他们装作是谁?或者他们从哪里来?我感兴趣的问题就是:他们是否能从敦刻尔克成功撤退?他们会不会在进驻防洪提的时候刚好被下一颗炸弹炸死?或者他们试图横穿英吉利海峡的时候,会不会被轮船撞上?”“你也知道这类电影就是视觉方面从一开始就占据主要地位。片子里是有对话的,但是我们也是尝试尽量多地从视觉的角度去讲故事,从一种动作与悬念的角度去讲故事。尝试用视觉去制造悬疑,本身就是会遇到这种尴尬的情况,你不能使用太多的台词。 让诺兰兴奋的事就是依靠视觉讲故事,作为一个默片的爱好者,这次采用了有一定风险的“现在时态叙事”,从别人的眼睛中观看世界,这对于诺兰来说是一件值得挑战的事。 本文来源于南京宣传片拍摄制作公司---创艺享传媒,专业的影视广告,宣传片制作。如果您有宣传片制作需要或疑问,欢迎致电 025-85367442 咨询!


    

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